1
4.0

奇情侠侣

导演:
王文智
主演:
李玲玉,陈大姝,侯永生,寇占文,王晓忠,胡英杰,韩志凯,梁立,钱冬莉,穆宁,马振邦,红日华,郝一平,高玲新,王发元,王双宝,何志德,刘凡,邓萍
别名:
未知
4.0
1人评分
国语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:

 清代康熙十二年,平西王吴三桂藩镇云贵两省,厉兵秣马、拥兵聚众,要谋反叛离清廷,康熙颁下御旨招吴三桂进京,特派钦差大臣南下昆明来到了平西王府…… 云南美丽的大理城下,正当白族百姓们在崇圣三塔下欢歌笑语的时候,吴三桂手下的一群官兵不由分说地开始抓捕壮丁,在白衣少侠和面挂朱纱侠女的帮助下,官兵们识趣地退将下去。从此,白剑青和宁宁结下了不解之缘……宁宁武功超群、神出鬼没,跟随白剑青同官兵角斗大闹草寇山寨,劫牢狱救白剑青脱险,还双双面见了陈园园……白剑青钟情不明身份的女侠宁宁,苍山洱海边,二人结下了一段奇缘。 虽然雄踞云贵,但吴三桂在当地并不得民心,上有康熙皇帝的猜疑,下有李闯王手下的散兵游勇、前明余孽的威胁,精明的他处处设防、戒备森严。 起兵前,吴三桂携王妃陈园园和女儿吴奇微服来到大理,一方面遍游当地的名胜古迹,另一方面也为了与前明将领金如意联手,共同谋划反清复明的对策。假扮江湖游侠的白剑青此番来到大理,就是奉康熙御旨密遣剌杀吴三佳。趁着吴、金二人不备,白剑青携手当地山寨王马彪灯等人前去剌杀吴三桂,却接连失利,就在最后孤注一掷、欲制吴于死地之际,宁宁却救下了吴三桂。揭开朱纱,原来女侠宁宁竟是吴三桂的小女儿吴奇! 原来,陈园园、吴奇虽然是吴三桂至亲至爱的人,但是都反对这种逆天而行、置百姓生死于不顾的做法,几经劝阻未果后,吴奇母女觉得在众人的声讨中,吴三桂也许能够警醒。所以出现了一幕幕刺杀失利、暗中保护的场景。 最终,吴三桂在亲人苦口婆心的劝阻和百姓的声讨中,放弃了违背民心、自立为王的念头。

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简介:

 《最长的彩虹》剧情简介: 尚进是一个很有音乐天赋的孩子。才上初中,就弹得一手好吉他。他梦想成为一个音乐家,自称“猫王”,却不好好读书。他看了一场摇滚乐的演出,就迷上了。第二大,他背上吉他,擅自离家出走,坐火车追踪那支摇滚乐队而去。但是乐队不要他,他坐过了站,被乘警赶下车,身上只剩一元钱,只好钻进一个空车厢躲起来,想让火车带他去远方。他没有想到,这节车厢不是客车,而是一个流动课堂。来上学的都是铁路工人子弟。女教师莫老师是师范学校高材生,她父亲也是铁路工人,修铁路时牺牲了,所以她不愿离开这里。工区卢书记说这条山区支线是希望工程的重点,支持莫老师的工作。尚进被发现了,莫老师和同学们都喜欢他。他很快和张山等同学交上了朋友。铁路小学正在开展“唱到北京去”的歌咏活动,尚进当上了“辅导员”,帮助他们排练。尚进发现一个叫吴疙瘩的山里孩子整天带着小狗追着车厢小学跑,高兴起来就唱歌。他的歌唱得很好听。莫老师和卢书记破例收下吴疙瘩,让他和大家一起读书认字。尚进大胆启用吴疙瘩领唱。排练进行得十分顺利。张山见尚进有吉他,想起父亲以前得奖的一支口琴。张山把口琴找出来。从此,张山家经常传出口琴声。这支口琴似乎唤起了张山爹对过去的回忆。他戒了酒,为练唱的孩子们采来亮嗓的草药“铜锣根”。一天晚上,尚进、张山、吴疙瘩一起自编自唱《爸爸的歌》。尚进在铁路小学度过一段难忘的时间,他终于认识到,要成为一个音乐家,从小就要好好学习。最后,他告别铁路小学,回到城里去上学。铁路小学的歌咏队也取得了优异的成绩,在莫老师的带领下,他们去北京参加了铁道部教育系统歌咏比赛,实现了“唱到北京去”的愿望。

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 广州一条小街上,有几户人家:在家门口经营"多彩冲洗部"的青年个体户阿坚,做烧鹅买卖的阿金夫妇,玩鸟老头阿六夫妇,待业姑娘阿媚和母亲。他们住在同一座楼内,平日和睦相处。中秋之夜,他们都提早收市。晚饭后,大家早早来到楼顶平台上赏月,品尝应节佳品。被誉为"金嗓子"的阿媚更是开心,穿上父亲从香港捎回的拖地长裙为大家献上一曲《圆月亮》。阿媚和阿坚自幼青梅竹马,现在是一对恋人。阿媚的父亲在港经商,常寄钱回来,所以她生活优越,并不急于谋求职业。她对阿坚那种小生产既不愿做也看不起。阿坚却是个进取心极强的人。他精心经营生意,为人热情坦荡,被评为先进个体户。为陪阿眉散心,他约了几个朋友一起去歌厅看演出。快嘴的阿金还极力鼓动阿媚去报考星星乐队。不久,阿眉真的考上了。在宋队长和同志们的热情帮助下,阿眉成了队里的台柱子,朋友们都来向她祝贺。阿金不惜重金为阿媚买来一架钢琴,阿坚专门精心制作《歌星与歌》的影集送她,大家经常去歌厅为她捧场。爱慕虚荣的阿眉飘飘然了,她开始嫌弃朋友,不讲究科学发声,纪律散漫,没多久,就被乐队辞退了。然而她的朋友们却以自己的发奋努力获得了不同的进步。贤惠的阿芳以乐于助人的情操赢得了阿坚的爱情。阿媚断送了本来属于自己的爱情,整天悉眉苦脸。这时,阿坚和朋友们向她伸出友谊的手,鼓励并帮助她重新振作起来。阿媚转变了。不久,街道文化站里,朋友们请来了星星乐队为大家演出。宋队长向阿媚走去,欢迎她回到乐队里来。身穿洁白连衣裙的阿媚又出现在舞台上,台下响起热烈的掌声。 《街市流行曲》同《雅马哈鱼档》一样,反映的都是一般广州市民的生活,尤其突出表现了从事个体经营活动的青年人的生活。因此有人称这部影片是《雅马哈鱼档》的姊妹篇。 作为电影艺术,首要的美学特征是直观的真实。《街》片做到了这一点。从场景、服装、灯光及生活习惯都是比较自然的。影片中主人公们的喜怒哀乐也是日常生活中常可碰到的,这就使人们不感生疏,不感做作。比如影片中阿梅一家,阿坚一家及阿金、六叔一家共住的小楼的情境;在天台上共庆中秋佳节的喜庆气氛等都是极生活化的。

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 被下放到边疆的化工专家孟华重新回到了她所眷恋的三江市化工厂,担任了总工程师职务。虽然,她在10年动乱中蒙受冤屈、历尽坎坷,丈夫也死于20年前化工厂的一场意外事故中,可是她依然满腔热忱地投入到火热的生活中去。这时,从国外引进的06工程上马了。孟华鼓励已经"激流勇退"的技术员刘洁,使她重新燃起了对生活的信心和事业的热诚,忘我地投身于工作之中,成为孟华的得力助手。在化工局长邢大为的支持和帮助下,孟华、刘洁和工人们一起,顶住了厂党委书记张佩文和化工局第二把手曹武的种种刁难,完成了06工程的安装任务。嫉贤妒能的张佩文,原来是化工局长邢大为的妻子。在文革中她为了保护自己,主动与邢大为离了婚。现在,她又为了能够保住自己的权力,假惺惺地向邢大为认错,请示她能够原谅自己,并提出希望能够复婚;另一方面,她和曹武勾结在一起,用各种手段给孟华的工作制造困难。当她的复婚要求遭到邢大为的拒绝时,她恼羞成怒,不惜用各种卑鄙的手段对邢大为和孟华进行恶意的攻击和诽谤。但是,尽管如此,攻击排谤和重重的阻力并没有吓退孟华,她更加能敢坚强地站起来,向着未来迈出坚实的步伐。张佩文和曹武好大喜功,完全无视科学的规律,擅自决定让还设有安装防爆装置的06工程试车。幸亏孟华等人及时赶到,制止了他们的行为,才避免了20年前的那场惨剧重演。在整个工程的安装过程中,孟华从自己的实践中深深地体会到,要想改变我们国家化工工业的落后状况,要想搞现代化事业,就必须坚持改革开放的路线,必须立即开始改革目前这种落后的体制,要用内行来管理工厂;必须要有一个懂业务、有能力、有胆识的人来当厂长。她经过许久的深思熟虑,毅然向化工局长邢大为表示:"如果领导上还没有找到合适的人选,我向你推荐--我!"邢大为激动地注视着孟华--一位多么倔强的女人啊!

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简介:Ayşe, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night.   However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements.   Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires.   源自:https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster
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